A 1ª geração do Romantismo no Brasil: resumo de Literatura

(UFAM/2006)

São romances escritos por Joaquim Manuel de Macedo:

(UFAL/2005)

Com o povoamento europeu, valores culturais implantaram-se em nosso país, direcionando as opções de gêneros e de temas dos nossos escritores. É o que se pode notar quando se observa que em A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, e em Lucíola, de José de Alencar, esses dois ficcionistas

(Unicastelo SP/2013)    

Escritor refletido e cheio de recurso, deu respostas variadas e muitas vezes profundas. A sua obra é uma das minas da literatura brasileira. As andanças que entrelaçam as aventuras, o corpo geográfico do país, a matéria mitológica, a toponímia índia e a história branca; nossa iconografia imaginária, das mocinhas, dos índios, das florestas, deve aos seus livros muito da sua fixação social.

(Roberto Schwarz. Ao vencedor as batatas, 1981. Adaptado.)

Tal comentário refere-se a um conhecido escritor do Romantismo brasileiro, a saber,

(ESPM SP/2018)    

Sobre José de Alencar, Alfredo Bosi, professor e crítico literário, afirma:

 Alencar, cioso da própria liberdade, navega feliz nas águas do remoto e do longínquo. É sempre com menoscabo ou surda irritação que olha o presente, o progresso, “a vida em sociedade”; e quando se detém no juízo da civilização, é para deplorar a pouquidade das relações cortesãs, sujeitas ao Moloc^¹ do dinheiro. Daí o mordente de suas melhores páginas dedicadas aos costumes burgueses em Senhora e Lucíola.

(História Concisa da
Literatura Brasileira)

^¹Moloc = deus cultuado pelos amonistas

A partir do comentário acima, pode-se afirmar que José de Alencar:

(PUCCamp SP/2018)

Os poetas do nosso Romantismo atestam diferentes estações do nosso nacionalismo e das ideias, dominantes ou libertárias, que vicejaram ao longo do século XIX. Há em Gonçalves Dias uma exaltação do índio, que não hesitou em dotar de algumas virtudes aristocráticas caprichosamente combinadas com as da vida natural; há em Castro Alves o voo de condor para ideais humanistas, em combate aos horrores da escravidão. Mesmo o lirismo intimista de um Álvares de Azevedo não deixa de ecoar algo dos mestres europeus que, como Byron ou Victor Hugo, ampliam os contornos da vida subjetiva para que ela venha a ocupar o centro de um palco público, interpretando sentimentos e aspirações da época.

(DOMIGUES, Alaor, inédito)

O que nesse texto se afirma sobre Gonçalves Dias é extensivo à prosa de

(UNISC RS/2014)    

“Era no tempo do rei.

Uma das quatro esquinas que formam as ruas do Ouvidor e da Quitanda, cortando-se mutuamente, chamava-se nesse tempo — O canto dos meirinhos —; e bem lhe assentava o nome, porque era aí o lugar de encontro favorito de todos os indivíduos dessa classe (que gozava então de não pequena consideração). Os meirinhos de hoje não são mais do que a sombra caricata dos meirinhos do tempo do rei; esses eram gente temível e temida, respeitável e respeitada; formavam um dos extremos da formidável cadeia judiciária que envolvia todo o Rio de Janeiro no tempo em que a demanda era entre nós um elemento de vida: o extremo oposto eram os desembargadores. Ora, os extremos se tocam, e estes, tocando-se, fechavam o círculo dentro do qual se passavam os terríveis combates das citações, provarás, razões principais e finais, e todos esses trejeitos judiciais que se chamava o processo.”

Manuel Antonio de Almeida

In: Memórias de um Sargento de Milícias.
Rio de Janeiro: Livros Técnicos e Científicos, 1978, p. 5.

A partir do fragmento de Memórias de um Sargento de Milícias, é correto afirmar que

(PUCCamp SP/2017)    

(…) o romantismo no Brasil não foi apenas um projeto estético, mas também um movimento cultural e político, profundamente ligado ao nacionalismo. Diferente do movimento alemão de finais do século XIX, tão bem descrito por Norbert Elias, o nacionalismo brasileiro, pintado com as cores do lugar, partiu sobretudo das elites cariocas, que, associadas à monarquia, esforçavam-se em chegar a uma emancipação em termos culturais. Os temas eram nacionais, mas a cultura, em vez de popular, era cada vez mais palaciana (…). Atacados de frente por um historiador como Varhagen, que os chamava de “patriotas caboclos”, os indianistas brasileiros ganharam, porém, popularidade e tiveram sucesso nesse contexto na imposição da representação romântica do indígena como símbolo nacional.

(SCHWARCZ, Lilia Moritz. As barbas do imperador.
D. Pedro II, um monarca nos trópicos.
São Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 139-140)

O poeta romântico Gonçalves Dias, com seus poemas indianistas,

(UFPR/2019)    

Segundo Antonio Candido:

Gonçalves Dias é um grande poeta, em parte por encontrar na poesia o veículo natural para a sensação de deslumbramento ante o Novo Mundo […]. O seu verso, incorporando o detalhe pitoresco da vida americana ao ângulo romântico e europeu de visão, criou (verdadeiramente criou) uma convenção poética nova. Esse cocktail de medievismo, idealismo e etnografia fantasiada nos aparece como construção lírica e heroica, de que resulta uma composição nova para sentirmos os velhos temas da poesia ocidental.

(Formação da literatura brasi-
leira. Rio de Janeiro: Itatiaia
(8. ed.) vol. 2, 1975, p. 73.)

 Considerando o trecho citado e a leitura integral do livro Últimos Cantos, de Gonçalves Dias, assinale a alternativa correta.

(EsPCEX/2018)    

Leia o trecho abaixo, retirado de I-Juca Pirama, obra de Gonçalves Dias.

Da tribo pujante,

Que agora anda errante

Por fado inconstante,

Guerreiros, nasci:

Sou bravo, sou forte,

sou filho do norte,

Meu canto de morte,

Guerreiros, ouvi.

Trata-se de um:

(UDESC SC/2018)

¹ O grupo parou a alguma distância; eu reconheci o Couto no momento em que se ² adiantava com um movimento de espanto. Corri para fazer Lúcia retirar-se antes de ³ vê-lo; mas estava distante, e, quando cheguei, já a mais velha das moças se tinha ⁴ aproximado e, arrancando a pulseira das mãos de sua irmã, atirou-a por cima da ⁵ grade:

⁶ – Não toques em coisa que pertença a esta mulher! É uma perdida!

⁷ Lúcia tinha erguido a cabeça no primeiro instante de surpresa; nada porém perturbava ⁸ a serenidade e quietude de seu rosto iluminado por uma doce altivez; circulou com um ⁹ olhar límpido os atores desta cena, como se lhes pedisse a explicação do ¹⁰ desagradável incidente; e, tomando Ana pela mão e passando o braço pelo meu, ¹¹ afastou-se com uma dignidade meiga e nobre.

¹² Contudo pensei que esse sossego era aparente, e que sua alma devia ter sido ¹³ traspassada por aquele ultraje. Ela respondeu à interrogação muda do meu olhar ¹⁴ murmurando-me ao ouvido para que sua irmã não a ouvisse:

¹⁵ – Elas não sabem, como tu, que eu tenho outra virgindade, a virgindade do ¹⁶ coração! Perdoa-lhes, Paulo.

¹⁷ E o sorriso, que banhou estas palavras como de uma luz divina, parecia abrir o céu ¹⁸ aos arroubos de sua alma.

ALENCAR. José de. Lucíola.
Porto Alegre: L&PM, 2017. p.154

Analise as proposições em relação à obra Lucíola, José de Alencar, e ao texto.

I. Na estrutura “Não toques em coisa” (Ref. 6) observa-se o uso do verbo tocar no imperativo negativo. Trata-se de uma ordem, e a ação, indicada pelo verbo, sugere que ela vai ser praticada por várias pessoas.

II. A leitura da estrutura “Ela respondeu à interrogação muda do meu olhar murmurando-me ao ouvido” (Refs. 13 e 14) leva o leitor a inferir o grau de cumplicidade que havia entre o casal, pois eles se entendiam até mesmo pelo olhar.

III. A partícula que pode assumir diversas funções ou classificações na morfologia e na sintaxe, no período “que banhou estas palavras como de uma luz divina” (Ref. 17) tem-se, morfossintaticamente, pronome relativo/sujeito.

IV. A leitura do período “Elas não sabem, como tu, que eu tenho outra virgindade, a virgindade do coração” (Refs. 15 e 16) leva o leitor a inferir que já ocorreu o período de recolhimento de Lúcia como cortesã, iniciando-se o período da tentativa de expurgação.

V. Na estrutura verbal “Corri para fazer Lúcia retirar-se antes de vê-lo” (Refs. 2 e 3) há um período composto, formado por quatro orações, sendo a oração destacada subordinada adverbial final reduzida de infinitivo.

Assinale a alternativa correta.