Voseo – Simulado de Espanhol para o Enem

(Unemat MT/2016) ROSTROS DE VOS

Tengo una soledad
Tan concurrida
Tan llena de nostalgias
Y de rostros de vos
De adioses hace tempo
Y besos bienvenidos
De primeras de cambio
Y de último vagón
[…]

BENEDETTI, Mario. Disponível em: www.
palabravirtual.com/index.php?ir=ver.voz1.php&wid=191&p=Mario+Be
nedetti&t=Rostro+de+vos&o=Mario+Benedetti. Acesso em out. 2015.

O uso do pronome vos é uma característica típica do espanhol da América do Sul, muito presente no Uruguai e na Argentina. A partir disso e do uso no texto, assinale a alternativa correta:

(Fac. de Direito de Franca SP/2015)

Regreso
Oscar H. Pralong

1 Eras muy pequeño cuando tuviste la primera pelea, sí, aquí en la Villa, fue en el caño de agua, te sangraron la nariz mocosa, claro, era uno mucho más grande que vos. Después…Bueno, después fueron más peleas que comida. En la escuela las peleas y golpes tuvieron más importancia, mucho más, que el cuaderno sucio que nunca llegaste a completar. Eso era antes… Antes del primer debut en un cuadrilátero. Tu primera pelea en el ring fue anterior a una de fondo, te perdonaron la entrada (no tenías para pagarla) y te dieron unos pesos. Qué difícil te resultaba calzarte los guantes y después qué pesados en el ring. Sí… Ya sé, hubieras preferido pelear, como en la calle, a “puño limpio”. Pero estabas allí, con el pantalón mugriento que te prestaron y tus zapatillas rotas. Pegaste. Al peso de los golpes, que dabas y recibías, tuviste que sumar el de los guantes. Ese peso (esto lo sabrías mucho después) se mide por onzas. Con el tiempo te familiarizarías con el ring, los guantes y el público. Fue en esas peleas (por la entrada y unos pocos pesos) cuando alguien te dijo “tu futuro está en los golpes”, sin duda el que te lo dijo no daba ni recibía golpes. Desde entonces tus golpes tuvieron un sentido, “el futuro”. Vinieron distintos cuadriláteros y un público que te aclamaba, era popular tu forma de golpear, fuerte, casi bárbara. Te confieso: Me gustaba verte en el ring. Por esa época creció tu fama y el éxito de tus golpes (buscando el futuro). Tu carrera fue rápida, dijeron meteórica. Giras por el exterior y peleas por la corona.
2 En plena gloria te rebelaste. Sí, te rebelaste. La rebelión del que creció entre golpes es no golpear. Así fue tu falta de entrenamiento, las borracheras. No aparecían en el ring esos golpes y tu forma de pelear, casi bárbara. Sin golpes y sin futuro te vi caer.
3 De tus giras de boxeador acabado, no quiero acordarme. Sí… Mejor no me acuerdo.
4 Hoy de nuevo en la Villa (población transitoria y olvidadiza). Son pocos los que saben de tu fama.
5 Tus trompadas, sólo golpes perdidos, en los árboles o paredes de madera, buscan un futuro que ya pasó.

La “Villa” en el texto es una referencia a las villas argentinas, barrio de viviendas precarias y con deficiencias de infraestructura. Hay otra palabra en el texto que ayuda a ubicar la historia en ese país.
Apunta cuál:

(UNITAU SP/2015) Lee la tira de Mafalda.

Considera el fragmento a continuación, sacado del habla de Mafalda.

[…] pero vas a ver que a vos te va a ir mejor.

Sobre el uso del pronombre vos, considera las afirmaciones a continuación.

I. Tiene origen y uso en Hispanoamérica.
II. Se emplea largamente en las regiones del Río de la Plata.
III. Se puede sustituir sin cambio de significado por tú.
IV. Se puede sustituir sin cambio de significado por tu.
V. Se puede sustituir sin cambio de significado por vosotros.

De entre las afirmaciones presentadas, cuales están CORRECTAS?

(PUC GO/2012) A moça, ah, coitadinha, vai amuada, nem tartamudez se ouve dela e sequer se arrisca a olhar nos olhos de ninguém. Sua vista está pendurada como ramos depois de derramada chuva, com foco pro chão, e parece que nem viva está por completo. Talvez só a fome, que nela é mais que viva, é vivaz a fome que em seus vazios habita. Aquilo as tripas grossas já atacaram as finas e as finas, resolutas, encararam as grossas, como é costume se ouvir no tchongo falar dos bruaqueiros.
– Alguém me compre minha filha – insiste mais uma vez o pai – e zele bem de minha querida princesinha. Ela é o tesouro que tenho, meu orvalho de luz, meu ouro sem ganga, o mais precioso cabedal que retirei do arco-íris de meus dias risonhos. A mim me esqueçam, me abandonem se quiser, até acho melhor assim, com os urubus me resolvo, que já vivo é dos dias sobrantes…
– Chega, caramba! – grita dr. Manoel, e se assim não faz, sem dúvida aquele pobre diabo se acabaria em falatórios, qual uma lesma que se desidrata até exaurir-se no seu arrastar sem fim. – Ninguém vai comprar tua filha, caramba, ora, pois – continua o secretário –, ela é tua, na condição de filha, e não é mercadoria. E vais dela precisar agora mais do que nunca. E mais do que nunca ela vai precisar de ti. Ainda hás de encontrar o teu canto, teu porto seguro, reconstituir tua vida e ainda seres contente e bem servido por ela.
(LOURENÇO, Edival. Naqueles morros, depois da
chuva: o jogo do Diabolô. São Paulo: Hedra, 2011. p. 140.)

En el habla del Dr. Manuel, dirigiéndose al padre de la niña, se puede observar el uso de la segunda persona gramatical en los pronombres “tua”, “ti” y “teu” y en los verbos “vais”, “hás” y “seres”. En español, además del ‘tú’, también se utiliza, en algunos países, la forma ‘vos’ para referirse a la segunda persona del singular. Señale la afirmativa que contiene sólo informaciones correctas sobre la segunda persona del singular en español.

(PUC GO/2012) BOBO PLIN – Pára com isso, Menelão. Eu não estou ligado em dinheiro, sexo, que você chama de amor, poder, sucesso. Não estou mesmo. (Solta Menelão.)
MENELÃO – Sucesso, sei que não tá mesmo. Há muito tempo que não faz. Mas, se não é dinheiro, mulher… digo, sexo, ou poder…
BOBO PLIN – Não, não, não. Mil e uma vezes não. Claro que eu preciso ter um ganho. Isso é bíblico: todo trabalhador tem direito a um salário. Mas, entenda, Menelão…
MENELÃO – Já entendi.
BOBO PLIN – Entendeu o quê?
MENELÃO – Você é louco, mas não rasga dinheiro.
Não sai nu na rua.
BOBO PLIN – O que eu quero é ter prazer no trabalho que faço. Entendeu agora?
MENELÃO – Não, não entendi. Não entendi nada.
Nada de neca. Neca de pitibiriba. Mas é sempre assim. Você fala, fala, fala e eu não entendo.
BOBO PLIN (Ri triste e fala paciente.) – Estou querendo dizer que não gosto do que faço. Não me dá prazer meu trabalho. Não sinto prazer. Alegria. Tesão. Não tenho mais ânimo para noite após noite, espetáculo após espetáculo, repetir as mesmas gagues, as mesmas pantominas, as mesmas burletas sem nexo. Função após função, eu ali no meio da pista me repetindo, me repetindo, me repetindo… E essa repetição embrutece, essa repetição vai me transformando num bufão privado dos sentidos, num histrião mecânico, num débil palhaço… (Suplicante.) Menelão, eu não quero ser Bobo Plin, o lamentável palhaço sem alma.
[…]
MENELÃO (explodindo) – Chega! Mentiroso. Você fala, fala, fala e eu não entendo. Você não fala e eu percebo tudo. Você veio com esse papo de alma. Não vou negar, me deixou transtornado. Eu… bom… Aí, você entrou no picadeiro e… Grande novidade! Fez como um Tôni-soarê. Fez tudo direitinho. Contou piadas, piadas indecentes, pornográficas, porcas. (Pausa.) E o público riu. (Repara nas expressões de Bobo Plin.) Riu. Riu, sim. Riu que re-riu, ri-riu. E você diz que o público não riu. Que não fez sucesso. Que não é isso que você quer. Então o que você quer, Bobo Plin? O que é que você quer?
BOBO PLIN – Eu não sei o que eu quero.
MENELÃO (Respira fundo.) – Já é um começo. Eu sei o que quero. Então eu dirijo o espetáculo.
BOBO PLIN – Mas eu sei o que eu não quero.
(MARCOS, Plínio. Balada de um palhaço.
Edição do Autor, 1986. p. 10 e 30.)

En el fragmento del texto de Plínio Marcos, leemos el diálogo entre Bobo Plin y Menelão. Siendo Menelão el dueño del circo y Bobo Plin solamente uno de sus empleados, el payaso, los personajes podrían usar las estructuras formales de tratamiento, aunque se hayan tuteado. Sobre este tema, señale la única opción correcta:

(UFPB/2002) Lea la tira:

El vos, utilizado en Argentina y en otros países hispanohablantes, que aparece en el primer bocadillo se refiere a:

(UNIFRA RS/2001) No texto, se substituíssemos o termo “vos” (REF.6) por outro, o correto seria:

(UNITAU SP/2014)

Quino. Disponible en: http://mafalda.dreamers.com/%5B/caption%5D

En la tira, Mafalda usa dos formas de Imperativo características del voseo argentino: decime y dejá. Las formas de esos Imperativos en el tuteo son, respectivamente:

(IFPE/2016)

Fonte: https://www.qconcursos.com/questoes-de-concursos/questoes/11f6df02-31%5B/caption%5D

En la historieta de Mafalda, se ve el uso del voseo. Sobre este fenómeno, juzga las sentencias abajo:
I. Usa las formas complementarias del tuteo.
II. Hay tres tipos de voseo dialectal americano: voseo pronominal-verbal, voseo pronominal, voseo verbal.
III. Las formas verbales voseantes son distintas de las tuteantes en el presente de indicativo y en imperativo afirmativo.
IV. Argentina, Uruguay y Colombia son ejemplos de países en donde hay el voseo.
V. Tiene su origen en Argentina.

Están correctas, solamente, las alternativas:

(Questão Própria)

En el gimnasio:

(la professora) __ A ver si nos entendemos: ¿Tú quieres reducir, endurecer o tonificar?
(la alumna) __Huir.

En el chiste la profesora utiliza el tuteo para hablar con su alumna. ¿Cómo quedaría la frase “¿Tú quieres reducir, endurecer o tonificar?” en el voseo?